TODO LO QUE USTED DESEA SABER SOBRE DVD
Y TODO LO QUE USTED NO SE ATREVE A PREGUNTAR
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RESPUESTAS SOBRE LA CODIFICACIÓN Y LA EDICIÓN |
El nuevo formato del DVD permite al productor de contenidos, la creación de discos de un formato doméstico de mejor calidad técnica. En el DVD encontramos muchas posibilidades como : integración de material de mejor calidad, arborescencia (branching), subtítulos e información de los subtítulos, múltiples lenguajes y sonido ambiofónico (Surround Sound) de una calidad superior.
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Algunos elementos de base del DVD |
El DVD es un formato de disco óptico numérico que ha sido fabricado tanto como producto de diversión doméstica de una gran calidad vídeo y audio que como tecnología vanguardista de almacenamiento de datos de informática. (DVD-ROM).
El DVD tiene una configuración que en general es del mismo tamaño físico que el disco láser y el CD-ROM del mercado de hoy. El lector de DVD y de DVD-ROM puede leer los CDs y CD-ROMs actuales, pero el disco mismo tiene un formato completamente nuevo. Este nuevo formato DVD de diversión doméstica ha sido creado para permitir la creación de títulos que ofrecen más posibilidades.
El formato del DVD permite la distribución de la información en el disco en 2 capas de cada lado del disco. En su formato de lado simple, de capa simple, un disco DVD puede contener 4.7 Gigabytes de información, representando a 7 veces la cantidad de información que se puede almacenar en los CDs y CD-ROMs actuales.
Las capacidades de almacenamiento según las diferentes configuraciones posibles del disco DVD.
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Capa mono |
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Lado
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| Capacidad en gigabytes |
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La especificación del DVD permite el vídeo, el audio y los títulos / gráficos en la pantalla también llamados subimágenes.
El material para pregrabación (premastering) del DVD no es simplemente un proceso de grabación vídeo en el disco como se hace en una cinta VHS. El proceso de producción del DVD incluye la preparación audio y vídeo, la codificación, la edición, la creación de una imagen del disco, y finalmente la reproducción física del disco.
Qué quiere decir todo esto para alguien que desea crear un disco DVD? La flexibilidad en la fabricación del formato DVD obliga a los editores a tomar decisiones. Tienen que considerar el número de lenguajes, la calidad vídeo, los subtítulos, la capacidad de almacenamiento y la interactividad. Dentro de la planificación para la producción de un DVD, el productor encargado del contenido debe considerar algunos temas que le ayudarán a determinar como aplicar mejor las opciones del DVD. En realidad, el DVD sólo puede almacenar la información digital. La calidad y la cantidad del material que puede ser almacenado en un disco están determinadas por la cantidad de información que se encuentra en el título.
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Lista de control del DVD |
La lista de control que encontrará a continuación ocasiona preguntas que deben ser consideradas en la preparación de un título DVD. Las respuestas a estas preguntas ayudarán a determinar cuanta información contiene un título en particular y también, cual será el impacto tanto en la calidad vídeo y audio que en la complejidad del proceso de composición para crear el disco.
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¿Cuál es la longitud del título? |
La longitud del título tiene un impacto directo en la calidad potencial del vídeo y en el número de series audio o subimagen adicionales. La mayor parte de los títulos en el comienzo del formato serán producidos en configuración de lado simple, mono capa del disco. La duración de la información vídeo en el disco determina en que velocidad de transferencia de bits ("bit rate") el vídeo puede ser codificado. Generalmente, cuanto más elevada es la velocidad, mejor es la calidad. Se menciona frecuentemente a un "bit rate" mediano de 3.5 megabytes por segundo como un flujo que puede proporcionar una calidad óptima para la mayoría de los contenidos. Un disco de DVD típico que podría también contener 3 AC-3 "Language Streams" y 4 " Subpicture Streams", puede contener así 133 minutos de vídeo basados sobre la capacidad de 4.5 Gigabytes de disco. Para los títulos más largos, quizás sería posible utilizar una velocidad de transferencia ligeramente menos elevada manteniendo aún una calidad aceptable. Para los títulos más cortos, es posible la utilización de una velocidad de transferencia más elevada. Sin embargo, en ciertas circunstancias sería todavía preferible codificar con una velocidad de transferencia que dejará espacio en el disco, pues podría haber futuras producciones con pistas de lenguaje u otras informaciones vídeo adicionales.
Determinar como se asigna este "bit rate" mediano forma parte de la competencia que proporciona la compañía "Pre-mastering" en el proceso de codificación. La primera etapa en el proceso de codificación es hacer pasar el vídeo que debe ser codificado a través del codificador. Con ello, se podrá determinar cuáles son las escenas que necesitan menos bits para codificar. En el DVD es posible la codificación de la imagen en MPEG asignando una cantidad mayor de bits en las escenas más complejas y una cantidad menor en las escenas más
Mientras que se haga la transferencia del telecine, 24 tramas de película se utilizan para crear 60 campos vídeo individuales. Esto está hecho mediante un proceso llamado "3:2 Pull Down" en el cual la primera trama de la película se utiliza para crear 2 campos vídeo, la segunda, para crear.
En el proceso de codificación, siempre conservamos bits en reserva en caso de que algunas escenas muy complejas lo necesiten. Este tipo de compresión se llama flujo variable (VBR: variable bit rate compresión") porque al contrario del flujo con tasa constante (CBR: constant bit rate compression), que siempre utiliza una cantidad fija de bits sin considerar la complejidad de la imagen, el flujo de tasa variable puede optimizar la calidad de codificación, aplicando bits adicionales cuando es necesario.
El MPEG funciona así: mira una imagen y nota, dentro de las escenas y entre las escenas, la información redundante y los cambios constantes. MPEG reduce la cantidad de datos que necesita para almacenar, identificando y esta información redundante. Por ejemplo, hay mucha redundancia en una escena en la cual un hombre habla delante de un fondo estático (lo clásico de la cabeza que habla): la gran superficie de la pared, la ropa que el hombre lleva, etc. Por otro lado, si la escena muestra un campo de maíz en el viento, puede haber muchos cambios y unicidad de una trama a la otra. Utilizando el flujo variable, se aplicarán menos bits en la escena estática y más en la escena compleja. (Ver compresión MPEG2, para más información)
La llegada en el mercado del disco doble capa y doble lado constituye uno de los elementos que causará la revisión del tema de la velocidad de transferencia de bits y de la longitud. Es decir, a medida que las configuraciones de estos discos y su fabricación se vuelvan más corrientes, el formato DVD aparecerá todavía más impresionante por su capacidad de tener "bit rates" relativamente altos y contenidos voluminosos en un disco.
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¿Cuál es el formato de la "Source Master"? |
Se prefiere una "Source Master " componente digital en D1 o Digital Betacam porque el proceso de compresión él mismo es también componente. En las grabaciones componentes, se graba la información de color de manera separada de la información negra y blanca, lo que permite un "Source Master" en colores más nítidos y los artefactos usualmente asociados con las grabaciones compuestas como "chroma crawl" están ausentes. Algunos de estos artefactos compuestos crean información no redundante adicional, lo que causa una pérdida de estos preciosos bits utilizados en el proceso de codificación. Por esa razón, se prefiere en realidad una grabación componente análoga como Betacam SP a un "Digital Composite Master" como D2. Esto no quiere decir que no se puede codificar de una "fuente compuesta", pero siempre se da la preferencia a un "Source Master" componente digital. Si se nos presenta una "fuente compuesta" o análoga, se crearía un "Master" componente digital a partir del cual se codificaría.
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¿Tendrá el disco información adicional como: logotipo, cintas de anuncios, entrevistas, etc.? |
Cuando se determina el "bitrate" global, se debe considerar todo material vídeo, incluido las advertencias del FBI, logotipo y cintas de anuncios. Además, es útil asegurarse que todo el material para codificar sea disponible al mismo tiempo a fin de que la codificación se desarrolle de forma eficaz.
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¿Cuántas pistas audio y en que configuración ? |
Porque hay canales ubicados en las partes delantera (a la izquierda, al centro, a la derecha) , y trasera (a la izquierda y a la derecha). más un canal "subwoofer" (el canal .1 en su nombre). Si ya existen estas pistas para las producciones teatrales, es posible su uso en los DVD. Sin embargo, estas pistas necesitan una pos producción audio para optimizarlas en el formato DVD. Si no existen las pistas de 5.1 canales, se deberá entonces prepararlas. Además del tiempo previo necesario para preparar las pistas audio, es importante poder localizar los elementos de lenguajes extranjeros adicionales y verificar que sí, existen en el buen formato y en el mismo "master" en el cual el vídeo ha sido codificado. Uno de los desafíos en la creación eficaz de títulos DVD es asegurarse que todos los elementos necesarios - todos los elementos videos, audios y gráficos sean disponibles y aprobados para que la composición se completará.
Una característica interesante del formato DVD es que el audio
lineal PCM (utilizado en el disco compacto audio) pueda aplicarse también.
El formato DVD soporta también el audio PCM no comprimido 96 Khz
que tiene dos veces la anchura de la cinta del CD corriente actual. La fidelidad
de este formato sonoro es fenomenal, considerando que los ficheros son grandes
y que ocuparán más espacio en el disco si está utilizado.
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¿Tendrá el disco subtítulos, información del subtítulo (Closed captioning) y otras informaciones en subimágenes? |
Otro elemento importante del formato DVD es la información subimagen. Además de reunir esta información y asegurarse que el formato sea compatible con el proceso de composición del DVD, es necesario crear y aprobar todas las subimágenes que se crearán específicamente para el disco. Se necesitará convertir los subtítulos, la información de los subtítulos y otros datos creados anteriormente, en un fichero que podrá ser leído por el sistema de codificación.
El formato DVD soporta hasta 32 canales de información subimagen. Estas subimágenes son esencialmente ficheros gráficos que son en modo "puntos" ("bits-mapped") o superpuestas encima de las imágenes, un "pixel" a la vez. La paleta de color para las subimágenes está compuesta de 16 colores y valores de contraste diferentes; pueden parecer en la pantalla 4 colores y 4 valores de contraste diferente en un canal a la vez. Utilizando los diferentes canales de información subimagen que se puede activar por codificación o bien, empujando un botón, pueden aparecer en la pantalla gráficos relativamente sofisticados y aun simple animación. Las subimágenes pueden desplazarse y descolorarse en la pantalla y cambiar todos los campos. Otros usos básicos de las subimágenes son los subtítulos y otras informaciones en texto.
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¿Será el disco disponible en un formato 4x3 o 16x9? |
El formato DVD permite especificar la proporción del aspecto en la presentación del disco. Se puede programar el disco mismo para permitir una transferencia al formato 16x9, con el objeto de visualizarlo de esta manera en un televisor 16x9. También se puede programar el disco para forzar la presentación de un campo o de una película de 1:85:1 en un televisor 4x3.
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¿Será el disco un PAL o un NTSC? |
Un disco DVD puede ser PAL y NTSC. Para crear un disco NTSC, se codifica el vídeo de un componente digital de 525 líneas y 30 tramas digitales o "Source Master" NTSC. Para crear un disco PAL, se codifica el vídeo a partir de un componente digital de 625 líneas y 25 tramas o "Source Master" PAL. También tiene el formato configuraciones audio diferentes dentro de sus versiones NTSC y PAL. En los países que reconocen el estándar del NTSC, se puede utilizar la lectura Audio AC-3 o Linear PCM y la capacidad de lectura audio MPEG2 será entonces opcional. En los países que reconocen el estándar PAL, se puede utilizar MPEG audio o Linear PCM y la capacidad de lectura AC-3 Audio es opcional.
Es decir que para obtener un producto NTSC y PAL, el disco debe ser "mastered",
codificado y compuesto en los dos formatos.
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¿Cómo se presentarán los menús en la pantalla? |
El formato DVD le permite programar: lo que el disco hará cuando lo
insertará en el lector, qué opciones podrá escoger el usuario
y como él podrá tener acceso al contenido. La concepción
de los menús y de los controles en la pantalla requiere tanto buenos
gráficos como buena concepción de interfaz. Se puede activar las
opciones del lector y del control remoto por los menús en la pantalla.
El objetivo es de proporcionar una interfaz sencilla para el usuario y de mantener
a la vez un efecto gráfico atrayente y refinado. El departamento gráfico
de la compañía de "premastering" puede ayudarles a crear
menús y gráficos que se identifiquen a su producto y a su empresa.
La utilización de imágenes fijas, de animación y de gráficos
pueden mejorar la apariencia y el ambiente del disco.
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¿Tendrá el disco índices que permitirán saltar a lugares específicos del contenido? |
Tal como en el disco láser, el formato DVD puede contener índices
que pueden llevar el usuario a una escena específica. Al contrario
del disco láser, se puede programar el menú en la pantalla
del DVD con imágenes de una escena específica usando botones
en la pantalla o puntos sensibles (hot spots). Cuando se selecciona estos
botones, aparece en el disco la escena seleccionada. Estos menús
pueden ser bastante atractivos y sobre todo cuando se utiliza las imágenes
a icono para estos botones o "puntos sensibles".
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¿Tendrá el disco contenidos que deben ser derivados según la interactividad con el usuario? |
También puede contener el formato DVD varias versiones de un título
en el mismo disco. Un ejemplo de eso podría ser la Versión
del Director y la Versión del Estudio en el mismo disco. Resulta
esencial tratar de la manera de identificar el material diferente y prepararlo
mejor para la codificación y la edición. Si bien el DVD permite
opciones como las versiones múltiples (por ejemplo: versión
codificada G de un título codificado 13+), todavía no hay
convenciones establecidas sobre la mejor manera de proceder en el trabajo
preparatorio que ocasionarán estos tipos de títulos.
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COMPRESIÓN MPEG2 |
La compresión vídeo de alta calidad es la única tecnología que ofrece el máximo de posibilidades para el DVD. Para ilustrar el nivel de compresión requerido para dos horas de vídeo de alta calidad, debe usted considerar esto: las exigencias de almacenamiento de los datos brutos son de más o menos 20 megabytes por segundo para un vídeo digital de serie 4:2:2 a resolución CCICR-601 no comprimido. Para una película de 120 minutos, se exigiría 144 gigabytes de espacio de almacenamiento, y eso, antes de considerar el audio. Con un DVD que tiene una capacidad de almacenamiento de datos de 4.7 gigabytes, son necesarias tasas de compresión alrededor de 40:1 para producir un vídeo de un largo metraje que incluye el audio y los subtítulos en un disco simple lado.
MPEG2 es el resultado de un deseo y pedido continuo para realizar la mejor calidad audio y vídeo posible en las aplicaciones de almacenamiento digitales. Viene justo después de MPEG1 que había hecho los primeros pasos para reducir la distancia entre las tecnologías análogas y digitales a fin de lograr una calidad de difusión audio y vídeo.
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¿QUÉ ES MPEG? |
MPEG ( Moving Pictures Expert Group ) es el grupo de trabajo ISOIIEC formado en 1988, con colaboradores del mundo entero, para asegurarse que la compresión de las señales digitales audio y vídeo sigan un estándar definido.
Entre las compañías colaboradoras, son Sony ,Matshushita, JVC, Toshiba, Tompson, Motorola, C-Cube, LSI Logic, Texas Instruments, Digital Equipment, AT&T y otras más incluyendo Philips.
En 1992, los esfuerzos de este grupo lograrán como resultado un estándar para la codificación audio y vídeo que se llamó MPEG1. Tenía por objetivo el de codificar el audio y el vídeo a una velocidad de transferencia de más o menos 1.5 Mbits/s, lo que corresponde a la tasa de transferencia del CD-ROM. Se implantó con éxito MPEG1 en aplicaciones como CD-i y CD Vídeo, y también en una variedad de aplicaciones de difusión incluyendo el DSS ( Digital Satellite System ), el DAB ( Digital Audio Broadcast), el DBV (Digital Vídeo Broadcast ) y la alimentación de los cables distribuidores por satélite. Los ficheros codificados MPEG son disponibles a partir de una cantidad creciente de plataformas incluyendo el CD-ROM y Internet. Entre las nuevas aplicaciones, el MPEG1 también tendrá un lugar en los productos DVD.
Desde que llegó al mercado y que se extendió su aplicación, fue acogido el MPEG1 como una gran ayuda para el almacenamiento y la transmisión digital. Forma parte también ahora MPEG de varios estándares como el nuevo estándar "Digital Audio Visual Council" (DAVIC) que será incorporado en varios descodificadores digitales para los televisores; la recomendación ITU-R (BS 1115) para emisión, contribución y distribución; el ETSI Standard on Digital Audio Broadcasting (ETS 300401, Febrero 1995); y el ITU-R (Draft recommendation for Digital Terrestrial Television Broadcast).
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LA APARICIÓN DEL MPEG2 |
Se asentó el trabajo de compresión para MPEG1 en películas
y otras fuentes en progresión, pero su velocidad de transferencia
("bit rate") no conviene al vídeo de difusión estándar
entrelazado con buena compresión. Para superar esta deficiencia,
el comité MPEG continuó su trabajo de desarrollo tecnológico.
De allí , se creó MPEG 2 y desde 1994 se volvió el
estándar. Se presentó MPEG2 como la solución audio/vídeo
para soportar los flujos "bit rate" de más de 5 Mbits/s.
Actualmente, proporciona MPEG2 una calidad de imagen y sonido equivalente
a los estándares de los estudios de televisión.
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¿QUÉ ES EL MPEG2 AUDIO? |
MPEG2 audio es una extensión compatible de la codificación audio MPEG1 que permite la transferencia del audio mono, del audio estéreo o audio multicanales en un solo flujo de datos "bitstream". Puede operar a un rendimiento "data rate" de 32Kb/s hasta más de 1 Mb/s y soporta velocidades de muestra de 32, 44:1 y 48 kHz. Para el audio estéreo, funcionaría una aplicación corriente con un flujo de datos "data rate" promedio de 128-256 Kb/s. Una cinta sonora de película multicanales requiere un promedio de "bitrate" de 320-640 Kb/s dependiendo del número de canales ( 5 a 7, más un canal "subwoofer" ) y de la complejidad de la codificación audio.
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¿QUÉ HACEMOS DEL MPEG2 VÍDEO? |
Lo notable del MPEG2 es su gran velocidad de transferencia de los bits ("bit rate") y su soporte del vídeo entrelazado. La compresión vídeo de MPEG2 es mucho más sofisticada que la de MPEG1. MPEG2 ofrece 60 campos/s y soporta un flujo "bit rate" de 6-8 Mbit/s. Especifica la sintaxis y la semántica de un flujo de datos "bit stream" en vídeo comprimido (y también los parámetros como: los "bit rates", la dimensión de los imágenes, y las resoluciones que se pueden aplicar) y como debe ser descodificado para reconstituir la imagen.
MPEG2 soporta completamente la codificación del material vídeo entrelazado. Este nivel de realización, junto a la nueva tecnología del disco óptico, hace posible la grabación de largos metrajes de plena duración con sonido ambiofónico (Surround Sound) en un solo disco de alta densidad.
MPEG2 soporta prácticamente todas las normas estándares de vídeo a nivel mundial, incluyendo el PAL ("Phase Alternating Line " ), SECAM y NTSC ("National Television Standards Committee ").
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CODIFICACIÓN A VELOCIDAD DE TRANSFERENCIA DE BITS VARIABLE. |
En el vídeo como en el audio, ciertas secciones son más complejas que otras (por ejemplo, la imagen de un árbol es más compleja que la de un cielo azul y despejado). Así, la cantidad de bits requerida para la codificación exacta varia según el contenido del programa. Para codificar eficazmente, es una ventaja conservar los bits de las secciones más simples para utilizarlos en la codificación de las secciones más complejas. Se llama esto la codificación a "bit rate" variable. Aunque la codificación vídeo es completamente diferente de la del audio, el proceso funciona tanto para una que para la otra. Sólo imagínese una cinta sonora en la cual se interrumpen las escenas de amor por un tiroteo o también un trueno súbito que viene a realzar el suspenso de una película.
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LAS VENTAJAS DE LA VELOCIDAD DE TRANSFERENCIA DE BITS VARIABLE EN COMPARACIÓN A LA VELOCIDAD DE TRANSFERENCIA FIJA |
Operando con una cierta (promedio) velocidad de transferencia de bits, el codificador a velocidad constante o fija puede proporcionar una calidad variable. En los fragmentos fáciles de codificar, el codificador a tasa fija puede aplicar más "bits" de lo necesario. Sin embargo, no dispone de suficientes bits en los fragmentos complejos. Por lo tanto, los artefactos de codificación podrían resultar aparentes.
Un codificador a velocidad variable proporciona una calidad constante. Siempre aplica el número de "bits" necesario para codificar sin artefactos aparentes. Ya se dijo de un codificador a velocidad fija, el cual opera constantemente a la misma velocidad máxima de datos (data rate) que el codificador de velocidad variable, que tendrá un sonido equivalente o mejor. Pero el codificador a velocidad variable requiere esta velocidad máxima de datos nada más que por una fracción del tiempo total. Resultaría inútil la utilización de un codificador a velocidad fija en este caso. Podríamos fácilmente añadir un otro flujo de datos a rendimiento variable como, por ejemplo, una versión en un segundo lenguaje.
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MPEG2 ES COMPATIBLE CON MPEG1 |
Al contrario de otros sistemas competitivos, se creó MPEG2 con la idea de compatibilidad. Con el crecimiento continuo del número de aplicaciones de MPEG1, sobre todo en los mercados de divertimiento, satélite, difusión (DSS) y multimedia, esta compatibilidad permitirá a los consumidores con un formato "cross platform" apreciar una reproducción audio y vídeo de una gran calidad.
El núcleo del flujo de datos ("bitstream") de MPEG2 es un "bitstream" de MPEG1. Esto permite una descodificación completamente compatible con un descodificador MPEG1. Un descodificador vídeo MPEG2 puede descodificar un vídeo MPEG1 y un descodificador audio MPEG2 puede descodificar un audio MPEG1. De la misma forma, un descodificador MPEG1 audio puede descodificar un MPEG2 audio multicanales, proporcionando una señal de salida estéreo. Esta compatibilidad elimina la necesidad de transferir dos "bit streams" separados (uno para el estéreo, y uno para el programa audio multicanales). Por ejemplo, un mejoramiento futuro del DSS audio multicanales no debilitará el uso de las cajas "set top". Las cajas existentes reproducirán un estéreo excelente. Los nuevos productos producirán multicanales de alta calidad.
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APLICACIONES DEL MPEG2 |
Actualmente, los sistemas de informática soportan MPEG1 audio y vídeo, y pronto varios soportarán el MPEG2. MPEG2 es el vídeo estándar para los lectores del DVD y se lo presenta como el próximo modelo estándar en las aplicaciones donde es esencial la calidad de difusión. MPEG2 es también el formato preferido de DVD en los países 50 Hz y constituye una opción en los países 60 Hz.
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LA HISTORIA DEL AC-3 |
Aunque se concibió y se escogió después el AC-3 para HDTV en los Estados Unidos, este fue en realidad implantado primero para la cinematografía. Esto lo hizo muy práctico para proporcionar un sonido digital multicanales con copias de 35MM. Con el objeto de conservar una pista análoga de manera que se puedan presentar estas copias en cualquier cine, se decidió instalar la nueva pista óptica digital entre los agujeros dentados ("sprocket holes"), un factor esencial para definir su velocidad de transferencia máxima. Se escribió también que un formato de 5.1 canales satisfaría mejor a las exigencias de las presentaciones de películas teatrales. Estas exigencias combinadas a las necesidades del HDTV han llevado a la concepción del AC-3.
Dolby Digital (el formato de película sonora con el AC-3 como solución), comenzó en el cine en junio 1992. En menos de dos años, se estrenaron más de 50 largos metrajes en el nuevo formato y casi 600 cines en 27 países fueron equipados para la lectura de la cinta digital. Esta experiencia confirmó que se pudiera fabricar de manera muy económica las copias con cintas digitales y análogas, que se pudiera presentar estas copias en cualquier cine, y que la cinta sonora codificada AC-3 había demostrado una calidad audio de alta calidad y una resistencia extraordinaria al uso.
Así también de importante, Dolby Digital constituye un trampolín único para los formatos de los consumidores basados en AC-3, haciendo posible la acumulación de una experiencia inestimable en mezcla de sonidos ("mixing"), grabación y distribución del audio digital multicanales. También Dolby Digital proporciona una biblioteca de material de programación disponible inmediatamente para el usuario y facilitó el desarrollo tecnológico del descodificador IC a un buen precio. El Dolby AC-3 constituye la única tecnología de codificación "perceptual" multicanales que tiene este tipo de experiencia real de vida tras ella.
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DOLBY DIGITAL (SURROUND AC-3) A DOMICILIO |
El Dolby Digital para domicilio (aka Dolby Surround Digital o Dolby Surround AC-3 ) forma el último vínculo desde el productor de programa multicanales hasta el usuario en la casa. Como en el formato película, proporciona canales diferentes para los altavoces ambiofónicos (Surround) en los lados y un "subwoofer " como opción.
Al contrario del "Dolby Surround" análogo, con su canal a banda limitada simple y ambiofónica (normalmente con dos altavoces), el Dolby Digital ofrece en exclusividad dos canales ambiofónicos completamente independientes. Cada uno de estos canales ofrece la misma fidelidad total que los tres canales delanteros. Así, se puede conseguir efectos estéreos ambiofonicos verdaderos para una mayor impresión de profundidad, localización y realismo global. Puesto que el Dolby Digital mantiene una separación completa de los canales audio, se adapta también a las grabaciones de música y las puede transmitir iguales, a los formatos vídeo. Así, Dolby Digital tiene la capacidad de crear nuevas posibilidades de reproducciones sonoras multicanales.
El Dolby Digital puede hacer todavía más que eso. Mientras que el Dolby Digital se escucha en los cines con una gama completa de canales de altavoces, un nivel de lectura estandardizado y capacidades de un registro dinámico completo, los contextos de escucha en la casa varían mucho. Por lo tanto, se concibió el AC-3 para satisfacer varias exigencias.
Al principio, mientras que ciertos consumidores tendrán un sistema multicanales, la mayoría de éstos escucharán en mono o en estéreo convencional. Los que tienen un sistema Dolby ambiofónico (Surround) querrán una salida con dos canales matrices codificados en su descodificador. Varios consumidores posiblemente prefieren un registro dinámico limitado mientras que los otros querrán conocer el registro dinámico completo de la señal original. Desde el principio se concibieron las técnicas para satisfacer todos esas necesidades y otras:
A fin de eliminar la confusión en el momento de la lectura o de la recepción, se puede mandar los datos que identifican el formato original de la producción del programa (mono, estéreo, matrículas, ambiofónico discreto "discrete surround")
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¿CÓMO FUNCIONA AC-3? |
El Dolby AC-3 es la primera codificación perceptible creada específicamente para la codificación del multicanal digital audio. También es el único que aprovecha del desarrollo de dos otros sistemas de codificación perceptible coronados de éxito, el Dolby AC-1 y AC-2, y del desarrollo de lo que es la base de los sistemas de codificación "analog perceptual", es decir la gama completa de sistemas profesionales y domésticos Dolby de reducción de ruidos. De hecho, la única experiencia de laboratorio Dolby con reducción de ruido audio es esencial para la reducción eficaz del flujo de datos del AC-3: menos se utilizan los "bits" para describir una señal audio, más fuerte resulta el ruido.
El sistema de reducción Dolby funciona reduciendo el ruido cuando no hay ninguna señal audio y en otras veces, permitiendo que las señales audio fuertes cubran los ruidos. El Dolby aprovecha así del fenómeno sicológico acústico conocido como "auditory masking". Aun cuando las señales audio están presentes en ciertas partes del espectro, el Dolby NR reduce el ruido en las otras partes para que el ruido permanezca imperceptible. Se hace eso porque las señales audio sólo pueden encubrir los ruidos que son a frecuencias cercanas.
Se concibió AC-3 para aprovechar al máximo la capacidad de encubrimiento del auditorio humano ("auditory masking"). Divide el espectro audio de cada canal en cintas de frecuencias estrechas de diferentes tamaños que son optimadas respetando la selectividad de las frecuencias del oído humano. Esto hace posible la filtración de los ruidos de codificación para que se queden sobre frecuencias muy cercanas del componente de frecuencias de la señal audio codificada. Reduciendo o eliminando al ruido de codificación en todas las partes donde no existe ninguna señal audio para encubrirlo, se puede preservar la calidad de sonido de la señal original. Al respecto, se puede decir que un sistema de codificación perceptible como el AC-3 es esencialmente una forma de reducción de ruidos muy selectiva y poderosa.
En Dolby AC-3, se distribuyen los bits entre las cintas filtradas según las necesidades de un espectro particular de frecuencias o de la naturaleza dinámica del programa. Un modelo integrado de encubrimiento auditivo ("auditory masking") permite al codificador modificar su selectividad de frecuencia (y la resolución del tiempo) para asegurarse que un número suficiente de bits sean utilizados para describir la señal audio en cada cinta. Esto garantiza que se encubre completamente el ruido . AC-3 decide igualmente como se distribuyen los bits entre los diferentes canales de un "bit pool" común. Por ejemplo, esta técnica permite a los canales que tienen contenidos con más grandes frecuencias de pedir más datos que los canales menos ocupados y también a los sonidos fuertes de un canal, de encubrir los ruidos de otros canales.
El modelo de encubrimiento de Dolby AC-3 sofisticado y la disposición "shared bit pool" son factores claves en la eficiencia extraordinaria del espectro. Además, donde otros sistemas de codificación deben utilizar datos considerables (y preciosos) para transportar la información a los descodificadores, el AC-3 puede utilizar proporcionalmente una mayor cantidad de datos transmitidos para una representación audio, lo que significa una mayor calidad de sonido.
Técnicamente, el AC-3 puede tratar mínimo 20 bits de señales de registro dinámico audio digital en un registro de frecuencia de 20 Hz a 20 kHz x 0.5 dB (-3 dB a 3 Hz y 20.3 kHz). El canal de los efectos bajos cubre 20 a 120 Hz x 0,5 dB (-3 dB a 3 y 121 Hz). Frecuencias de muestra de 32, 44.1 y 48 kHz se soportan. Los flujos de datos varían a partir de tan bajo que 32 Kb/s para un canal mono simple hasta 640Kb/s por el más alto, cubriendo por lo tanto una gran extensión de requisitos. Aplicaciones típicas incluyen 384Kb/s para el formato doméstico Dolby Digital ambiofónico (Surround) de 5.1 canales y 192 Kb/s para la distribución audio a dos canales.
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SU PEDIDO |
Para producir los DVDs, necesitamos recibir un DLT (Digital Linear Tape) que contendrá información codificada y comprimida.
En lo que se refiere a la impresión de las serigrafías, podemos poner hasta 4 colores sobre la seda en SPEC A16.
Si busca usted una compañía para la codificación y la edición de su contenido, por favor llame al 1-888-666-6096. Le ofreceremos un acceso privilegiado en nuestra red.
Téléphone : 55 - 11 - 9291-2169