TOUT CE QUE VOUS AVEZ TOUJOURS VOULU SAVOIR SUR LE DVD
MAIS QUE VOUS N'AVEZ JAMAIS OSÉ DEMANDER
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Réponses sur l'encodage et l'édition |
Le nouveau format DVD permet au producteur en charge du contenu de créer des disques de format domestique de la meilleure qualité technique possible jusqu'à présent. On peut y trouver plusieurs options impressionnantes telles que: L'inclusion de matériel de meilleure qualité, arborescence (branching), sous-titres et sous-titrage, plusieurs langues et un son ambiophonique (surround sound) de très grande qualité.
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Quelques éléments de base du DVD |
Le DVD est un format de disque optique numérique qui a été conçu comme un produit de divertissement domestique d'une grande qualité vidéo et audio aussi bien que comme une technologie de stockage d'informations informatiques avant-gardiste (DVD-ROM).
Le DVD est de la même grandeur physique que le disque compact et le CD-ROM d'aujourd'hui. Bien qu'un lecteur de DVD et de DVD-ROM peut lire les CD et CD-ROM actuels, le format du disque lui-même est entièrement nouveau. Ce nouveau format DVD de divertissement à domicile a été conçu pour permettre la création de titres qui offrent plusieurs nouvelles possibilités.
Le format DVD permet à un disque d'avoir de l'information en 2 couches sur chacun des 2 côtés du disque. Dans son format simple face, simple couche, un DVD peut contenir 4.7 gigaoctets d'information, ce qui représente 7 fois la quantité d'information que peut contenir les CD et CD-ROM actuels.
Les capacités de stockage selon les différentes configurations
possibles du disque DVD.
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Couches
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Face
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Capacité en gigaoctets
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Les spécifications de DVD acceptent la vidéo, l'audio et les titres/graphiques à l'écran, aussi appelés sous-images.
Le matériel de prégravure, pour le DVD, n'est pas simplement un processus d'enregistrement vidéo sur disque comme sur ruban VHS. La production du DVD inclue la préparation audio et vidéo, l'encodage, la l'édition, la génération de l'image du disque et finalement la reproduction physique du disque.
Que veut dire tout cela pour quelqu'un qui veut créer un disque DVD? La flexibilité dans la fabrication du format DVD force les éditeurs à prendre des décisions à l'égard, du nombre de langues, de la qualité vidéo, des sous-titres, la capacité de stockage et de l'interactivité. Dans la planification d'un titre sur DVD, le producteur en charge du contenu doit considérer quelques questions qui l'aideront à déterminer comment mieux appliquer les options du DVD. En réalité un DVD ne fait que stocker de l'information digitale. La quantité et la qualité de matériel qui peuvent être contenu sur un disque sont déterminées par la quantité de données qui se retrouve dans le titre.
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Liste de contrôle du DVD |
La liste de contrôle ci-dessous soulève des questions qui doivent être considérées dans la préparation d'un titre DVD. Les réponses à ces questions aideront à déterminer combien de données seront comprises dans un titre en particulier et quel impact ceci aura sur la qualité vidéo et audio aussi bien que sur la complexité du processus d'édition dans la création du disque.
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Quel est la longueur du titre? |
La longueur du titre a un impact direct sur la qualité vidéo potentielle et le nombre additionnel de flot audio ou sous-image. Actuellement, la plupart des titres sont produits en configuration simple face, simple couche. La durée de l'information vidéo sur le disque détermine à quel taux de transfert le vidéo peut être encodé. Généralement, une vitesse d'encodage plus élevée, donne une meilleure qualité. On dit, qu'un débit moyen de 3.5 mégabits par seconde peut fournir une meilleure qualité pour la plupart des contenus. Un disque DVD typique qui pourrait contenir 3 flots de langues et 4 écritures sous-images AC-3, peut donc contenir 133 minutes de vidéo basé sur une capacité de disque de 4.5 gigaoctets. Pour les titres plus longs, il est possible d'utiliser un taux de transfert légèrement moins élevé en maintenant une qualité acceptable. Pour les titres plus courts, il est possible d'utiliser un débit plus élevé. Par contre, dans certaines circonstances il serait préférable d'encoder avec un débit qui pourrait laisser de l'espace sur le disque, car il pourrait y avoir de futurs titres avec des pistes de langues additionnelles ou autres informations vidéo.
L'expertise fournit par l'entreprise de prégravure, détermine comment allouer ce débit moyen pendant l'encodage. La première étape dans le processus d'encodage est de faire passer le vidéo qui doit être encodé dans l'encodeur afin que l'on puisse déterminer quelles scènes nécessitent moins de bits à encoder et quelles scènes en nécessitent plus. En DVD, il est possible d'encoder l'image en MPEG en allouant une plus grande quantité de bits aux scènes plus complexes et moins de bits dans les scènes moins complexes.
Dans le processus d'encodage, nous gardons toujours des bits en réserve pour les scènes très complexes qui pourraient bénéficier des bits additionnels. Ce type de compression est appelé débit à taux variable (ou VBR- Variable Bit Rate). Contrairement au débit à taux constant (ou CBR - Constant Bit Rate), qui utilise toujours un nombre fixe de bits sans égard à la complexité de l'image, le débit à taux variable peut aider à optimaliser la qualité de l'encodage en appliquant des bits additionnels où ils peuvent être requis.
Le MPEG fonctionne ainsi; il regarde une image et remarque dans la scène ou entre les scènes l'information redondante et ce qui change constamment. Si la scène est un homme qui parle devant un fond statique, il y a beaucoup de redondance dans cette scène: Une grande surface de mur, les vêtements que l'homme porte, etc. Si la scène par contre, était un champ de blé au vent, l'image peut être différente et changeante à l'intérieur de la trame et d'une trame à l'autre. En utilisant un débit à taux variable de données, moins de bits peuvent être appliqués à la scène statique et plus de bits seront ajoutés à la scène très complexe. (voir compression MPEG2, pour plus d'information).
L'usage du disque double couche, double face causera la révision de la question sur le débit et la longueur des bits. Maintenant que ces configurations de disque et leur production deviennent de plus en plus courantes, la capacité d'avoir des débits relativement hauts et des contenus volumineux sur un disque rendra le format DVD encore plus impressionnant.
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De quel format est la "Source Maître"? |
Une source maîtresse composante digitale sur D1 ou Digital Betacam
est préférée parce que le processus de compression
lui-même est aussi composant. Dans les enregistrements composants,
l'information couleur est enregistrée séparément de
l'information noir et blanc. Ce qui donne une source maîtresse aux
couleurs plus nettes et les artefacts, communément associés
avec les enregistrements composites tel que &laqno;chroma crawl»,
n'y sont pas. Quelques uns de ces artefacts composites créent de
l'information non redondante additionnelle, ce qui cause le gaspillage de
ces précieux bits utilisés dans le processus d'encodage. Un
enregistrement à composant analogue tel que Betacam SP est actuellement
préférable à une source maîtresse à composite
digitale (Digital Composite Master) tel que D2 pour cette raison. Ce qui
ne veut pas dire que l'on ne peut pas encoder d'une source composite, mais
une source maîtresse à composante digitale est toujours préférable.
Si une source composite ou analogue est fournie nous créerons une
source maîtresse à composante digitale, de laquelle, nous encoderons.
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Est-ce que le disque contiendra de l'information additionnelle tel que: logos, bandes-annonces, interviews, etc. ? |
En déterminant le débit global, tout matériel vidéo
qui comprend; des avertissements du FBI, des logos et des bandes-annonces,
doit être considéré. En plus, il est utile de s'assurer
que tout le matériel qui doit être encodé soit disponible
en même temps pour que l'encodage se déroule efficacement.
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Combien de pistes audio et en quelle configuration? |
Évidemment, le nombre et le type de pistes additionnelles auront une influence sur le débit moyen global pour le disque. D'autre part, la préparation des pistes de langage pour encodage AC-3 est un élément important de la fabrication du disque DVD. Le format supporte le Dolby AC-3 qui peut exister en configuration stéréo et qui peut être compatible avec Prologic Surround ou son ambiophonique 5.1 canaux. On l'appelle 5.1 canaux parce qu'il y a un canal à l'avant gauche, un à l'avant centre, un à l'avant droit, un à l'arrière gauche, un à l'arrière droite et un canal &laqno;subwoofer» (le canal .1 dans le nom). Si ces pistes existent déjà pour les productions cinémas, il est possible de les utiliser pour les DVD. Néanmoins, les pistes requièrent de la post-production audio pour les optimiser pour le format DVD. Si les pistes de 5.1 canaux n'existent pas, ils devront alors être préparées. En plus du temps préalablement nécessaire pour préparer les pistes audio, il est important de pouvoir localiser des éléments de langues étrangères additionnels et de vérifier qu'ils existent bien dans le bon format et dans la même source maîtresse que le vidéo encodé. Un des défis dans la création efficace de titres DVD est de s'assurer que tous les éléments nécessaires à la composition - tous les éléments vidéos, audio et graphiques - sont disponibles et approuvés pour que la composition puisse être complétée.
Une caractéristique intéressante du format DVD est que
l'audio linéaire PCM (tel qu'utilisé sur le disque compact
audio) peut aussi être utilisé. Le format DVD supporte aussi
l'audio PCM non-compressé 96 khz qui a deux fois la bande passante
du CD courant d'aujourd'hui. La fidélité de ce format sonore
est phénoménale, bien qu'un tel fichier prenne plus d'espace
sur le disque.
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Le disque contiendra-t-il des sous-titres, sous-titrage (close caption) ou autres informations sous-images? |
Un autre élément important, du format DVD est l'information sous-image. En plus d'avoir à assembler cette information et de s'assurer que le format est compatible avec le processus d'édition du DVD, il est nécessaire de créer et d'approuver toutes les sous-images qui seront produites spécifiquement pour le disque. Sous-titres, sous-titrage (closed captioning) et autres textes précédemment créés devront être convertis en un fichier informatique qui pourra être lu par le système d'encodage.
Le format DVD supporte jusqu'à 32 canaux d'informations sous-image.
Ces sous-images sont essentiellement des fichiers graphiques qui sont en
mode points (bit-mapped) ou superposées sur les images un pixel à
la fois. La palette de couleur pour les sous-images est composée
de 16 couleurs et valeurs de contraste, dont 4 couleurs et 4 valeurs de
contraste différentes qui peuvent être affichées à
l'écran sur un canal à la fois. Des graphiques relativement
sophistiqués, et même de la simple animation peuvent être
affichées à l'écran, en utilisant les différents
canaux d'information sous-image. Ils peuvent être activés à
un moment précis soit par encodage soit par pression sur la télécommande.
Les sous-images peuvent dérouler ou apparaître et disparaître
en fondu et peuvent changer tous les champs. Le sous-titrage (close captioning),
les sous-titres et autres informations textuelles sont d'autres utilités
de base des sous-images.
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Est-ce que le Disque sera disponible dans un format 4x3 ou 16x9? |
Les spécifications du DVD permettent de disposer un ratio de proportion sur le disque. Le disque peut être programmé pour permettre un transfert au format 16x9 pour ainsi être affiché sur un téléviseur 16x9. Il permet aussi de forcer l'affichage d'un film "scope" ou 1:85:1 sur un téléviseur 4x3 en format &laqno;letterbox».
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Est-ce que le Disque sera un PAL ou un NTSC? |
Un disque DVD peut être PAL et/ou NTSC. Pour créer un disque NTSC, le vidéo est encodé à partir d'une composante digitale de 525 lignes et 60 trames (source maîtresse NTSC). Pour créer un disque PAL, le vidéo est encodé à partir d'une composante digitale de 625 lignes et 50 trames (source maîtresse PAL). Le format a aussi des configurations audio différentes dans ses versions NTSC et PAL. Dans les pays qui reconnaissent le standard NTSC, la lecture Audio AC-3 ou PCM linéaire peut être utilisée et la capacité de lecture audio MPEG2 est optionnelle. Dans les pays qui reconnaissent le standard PAL, la capacité d'exécution AC-3 Audio est optionnelle.
Ce qui signifie que pour avoir un produit NTSC et PAL, le disque doit
être "masterisé", encodé et composé
dans les deux formats.
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Quel sera l'apparence des menus à l'écran? |
Le format DVD vous permet de programmer ce que le disque fera quand il
sera inséré dans le lecteur, quelles options vous permettrez
à l'utilisateur de sélectionner et comment il pourra avoir
accès au contenu. La conception des menus et des commandes à
l'écran requiert de bons graphiques et une bonne conception de l'interface.
Les options du lecteur et de la commande à distance peuvent être
activées par les menus à l'écran. Le but est de fournir
une interface simple pour l'utilisateur et de garder un effet graphique
attrayant et raffiné. La division de graphisme de la compagnie de
&laqno;prémastering» peut vous aider à créer
des menus et graphiques qui s'identifient à votre produit et votre
compagnie. L'utilisation d'images fixes, d'animation, et de graphiques peuvent
rehausser l'apparence et l'impact du disque.
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Est-ce que le Disque contiendra des index qui permettent de "sauter" à des endroits spécifiques du contenu? |
Comme un disque laser, le format DVD peut contenir des index qui brancheront
l'utilisateur à une scène spécifique. Contrairement
au disque laser, le menu à l'écran du DVD peut être
programmé avec des images d'une scène spécifique, avec
des boutons directement à l'écran ou avec des points sensibles
(hot spots). Lorsqu'on les sélectionne, le disque se met à
jouer la scène sélectionnée. Ces menus peuvent être
assez attrayants, surtout quand des onglets sont utilisés pour ces
boutons ou &laqno; points sensibles ».
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Est-ce que le Disque contiendra des contenus qui doivent être sectionnés selon l'interactivité avec l'utilisateur? |
Le format DVD peut aussi contenir plusieurs versions d'un titre sur un
même disque. Un exemple de cela pourrait être la Version du
Directeur et la Version Studio sur un même disque. Il est essentiel
de discuter comment identifier le matériel différent et comment
mieux le préparer pour l'encodage et l'édition. Même
si le DVD permet des options telles que des versions multiples (version
codée G d'un titre codé 13+) il n'y a pas encore de conventions
établies sur la meilleure façon de procéder pour le
travail préparatoire que causera ce genre de titre.
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Compression MPEG2. |
La compression vidéo haute qualité est la technologie qui donne le plus de possibilités pour le DVD. Pour démontrer le niveau de compression requis pour deux heures de vidéo haute qualité, vous devez considérer ceci : Les exigences de stockage pour les données brutes sont d'environ 20 Mégaoctets par seconde pour un vidéo digital de série 4:2:2 à résolution CCIR-601 non compressée. Pour un film de 120 minutes, ceci exigerait 144 Gigaoctets d'espace de stockage, avant même de considérer l'audio. Avec un DVD qui a une capacité de stockage de données de 4,7 gigaoctets, des taux de compression d'environ 40:1 sont nécessaires pour produire un vidéo long-métrage comprenant l'audio et les sous-titres sur un disque simple face.
MPEG2 est issue du désir et de la demande continuelle d'atteindre la meilleure qualité audio et vidéo possible pour les applications de stockage digitales. Il suit le MPEG1 qui avait fait les premiers pas pour réduire l'écart entre les technologies analogues et digitales pour atteindre une diffusion audio et vidéo de qualité.
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Qu'est-ce que MPEG? |
MPEG (Moving pictures Expert Group) est le groupe de travail ISO IIEC formé en 1988, avec des collaborateurs du monde entier, pour s'assurer que la compression de signaux digitaux audio et vidéo suivent un standard défini. Sony, Matshushita, JVC, Toshiba, Thomson, Motorola, C-Cube, LS1 Logic, Texas Instruments, Digital Equipment, AT&T, Philips et plusieurs autres étaient parmi les compagnies collaboratrices.
En 1992, les efforts de ce groupe ont apporté un standard pour l'encodage audio et vidéo que l'on appelle MPEG1. MPEG1 avait pour objet d'encoder l'audio et le vidéo à un débit d'environ 1.5 Mbits/sec, ce qui correspond au débit sur un CD-ROM. Le MPEG1 a été implanté avec succès pour des applications telles que : le CD-i et le CD Vidéo, une variété d'applications de diffusion comprenant le DSS (Digital Satellite System), DAB (Digital Audio Broadcast), DVB (Digital Video Broadcast) et les alimentations des câblodistributeurs par satellite. Les fichiers encodés MPEG sont disponibles à partir d'un nombre grandissant de plate-formes incluant le CD-ROM et Internet. Parmi les nouvelles applications, le MPEG1 aura aussi sa place dans les produits DVD.
Depuis son arrivée et son application répandue, MPEG1 était
considéré comme une bénédiction pour le stockage
et la transmission digitale. MPEG fait maintenant aussi parti de plusieurs
standards tels que le standard du "Digital Audio Visual Council"
(DAVIC) qui sera incorporé dans plusieurs décodeurs digitaux
pour télévisions : la recommandation ITU-R (BS 1115) pour
émission, contribution et distribution, l'ETSI Standard on Digital
Audio Broadcasting (ETS 300401, Février 1995) et l'ITU-R Draft Recommendation
for Digital Terrestrial Television Broadcast.
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L'apparition du MPEG 2. |
La compression MPEG1 était prévue pour des films et autres
sources en progression, mais son débit ne convient pas à la
diffusion standard. Pour combler cette lacune, le comité MPEG a continué
son développement de la technologie. MPEG a été crée
à partir de leur travail et est devenu standard en 1994. MPEG2 était
présenté comme la solution audio/vidéo pour le support
de débits de plus de 5 Mbits/sec. Aujourd'hui MPEG2 donne une qualité
image et son égal aux standards des studios de télévision.
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Qu'est le MPEG AUDIO? |
MPEG2 audio est une extension compatible de l'encodage audio MPEG1 qui
permet le transfert de l'audio mono, l'audio stéréo ou l'audio
multicanal en un seul flot de données. Il peut opérer à
des débits de données de 32 kh/s jusqu'à plus de 1mb/s,
et il supporte des vitesses d'échantillonnage de 32khz, 44.1khz et
48 khz. Pour le stéréo, une application courante fonctionnerait
avec un débit de données moyen de 128-256 kb/s. Une bande
sonore de film multi-canaux requièrt un débit moyen de 320-640
kb/s, dépendant du nombre de canaux (5 à 7, plus un canal
&laqno;subwoofer») et de la complexité de l'encodage audio.
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Que fait-on du MPEG2 vidéo ? |
Le grand débit (bit rate) et le support du vidéo entrelacé du MPEG2 sont remarquables. La compression Vidéo du MPEG2 est beaucoup plus sophistiquée que celle du MPEG1. MPEG2 offre 60 champs/s et supporte un débit de 6-8 Mbits/s. Il spécifie la syntaxe et la sémantique d'un flot de bits en vidéo compressé (en plus des paramètres tels que : les débits, la grandeur des images et les résolutions qui peuvent être appliqués) et comment il doit être décodé pour reconstruire l'image.
MPEG2 supporte entièrement l'encodage du matériel vidéo entrelacé. Ce niveau de performance combiné avec la nouvelle technologie de disque optique, rend possible l'enregistrement de longs-métrages de pleine durée avec un son ambiophonique (Surround Sound) sur un seul disque à haute densité.
MPEG2 supporte pratiquement tous les standards vidéo mondiaux,
y compris le PAL (Phase Alternating Line), SECAM et NTSC (National Television
Standards Committee).
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Encodage au débit variable. |
Dans le vidéo et l'audio, certaines sections sont plus complexes
que d'autres, (par exemple : l'image d'un arbre est plus complexe que
celle d'un ciel bleu sans nuage) donc le nombre de bits requis pour un encodage
exact varie selon le matériel du programme. Pour encoder plus efficacement,
il est avantageux de conserver les bits des sections plus simples pour les
utiliser pour coder des sections plus complexes. Voilà ce que fait
l'encodage à débit variable. Même si le codage vidéo
est complètement différent de celui de l'audio, le principe
fonctionne aussi bien pour l'un que pour l'autre. Une bonne illustration
de ceci pourrait être une bande sonore dans laquelle une scène
d'amour est interrompue par une fusillade ou quand un coup de tonnerre soudain
ajoute au suspense d'un thriller.
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Avantages du débit variable par rapport au débit fixe. |
En opérant avec un certain débit (moyen), un encodeur à vitesse constante ou fixe peut fournir différentes qualités. Pour des fragments faciles à coder, l'encodeur à taux fixe peut appliquer plus de bits que nécessaire. Donc, il n'aura pas assez de bits disponibles pour les fragments complexes et les artefacts de codage pourraient devenir apparents.
Un encodeur à débit variable fournit une qualité
constante. Il applique toujours le nombre de bits nécessaire pour
encoder sans artefacts apparents. On a déjà dit qu'un encodeur
à débit fixe, qui opère constamment au même débit
maximal de données, aura un son équivalent ou meilleur qu'un
encodeur à débit variable. Mais l'encodeur à débit
variable opère à un débit de données maximal
que pour une fraction minime du temps total. Il serait inutile d'utiliser
un encodeur à vitesse fixe dans ce cas. On pourrait facilement ajouter
un autre flot de données à débit variable, par exemple:
une version dans une deuxième langue.
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MPEG2 est compatible avec MPEG1. |
Contrairement à d'autres systèmes compétitifs MPEG2 a été crée pour être compatible avec MPEG1. Avec la croissance continuelle du nombre d'applications de MPEG1, surtout dans les marchés du divertissement, satellite, diffusion (DSS) et multimédia, cette compatibilité permettra au consommateur qui utilise un format de plate-forme croisée d'apprécier une reproduction audio et vidéo de grande qualité.
Le noyau du flot de bits MPEG2 est un flot de bits MPEG1. Il permet alors
un décodage entièrement compatible avec un décodeur
MPEG1. Un décodeur MPEG2 vidéo peut décoder un MPEG1
vidéo et un décodeur MPEG2 audio peut décoder un MPEG1
audio. De la même façon qu'un décodeur MPEG1 audio peut
décoder un MPEG2 audio à multicanal en fournissant un signal
de sortie stéréo. Cette compatibilité élimine
le besoin de transférer des flots de bits séparés (un
pour le stéréo et un pour le programme audio à multicanal).
Par exemple, une amélioration future du DSS audio à multicanal
ne rendra pas les boîtes désuètes. Les boîtes
existantes reproduiront du stéréo excellent; les nouveaux
produits fourniront du multicanal de haute qualité.
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Applications de MPEG2 |
Les systèmes informatiques d'aujourd'hui supportent MPEG1 audio
et vidéo, et plusieurs supporteront bientôt MPEG2. MPEG2 est
le standard vidéo pour les lecteurs de DVD et est reconnu comme le
prochain standard pour les applications où la qualité de diffusion
est essentielle. MPEG2 est aussi le format préféré
dans les pays qui utilisent la fréquence 50 Hz et est considéré
comme optionnel dans les pays qui utilisent le 60 Hz.AC-3
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L'histoire du AC-3 |
Bien qu'il ait été choisi pour l'HDTV aux États-Unis, l'AC-3 a en réalité été utilisé tout d'abord pour la cinématographie, rendant plus facile l'utilisation du son digital multicanaux avec le 35MM. Dans le but de garder une piste analogue pour que ces copies puissent être jouées dans n'importe quel cinéma, on a décidé de placer une nouvelle bande optique digitale entre les trous d'entraînement, un facteur clé pour définir son débit pratique maximal. Selon plusieurs documents, un format de 5.1 canaux répondrait mieux aux besoins des présentations de films théâtraux. Ces besoins combinés avec les besoins du HDTV ont mené à la conception du AC-3.
Le Dolby Digital (le format film sonore avec le AC-3 comme solution) a débuté dans les cinémas en juin 1992. En moins de deux ans, plus de 50 longs-métrages ont été lancés dans ce nouveau format, et presque 600 cinémas dans 27 pays étaient équipés pour la lecture de la bande digitale. Cette expérience confirme que les copies avec bandes digitales et analogues pourraient être manufacturées économiquement, que ces copies joueraient dans n'importe quel cinéma et finalement que la bande sonore codée AC-3 fournit une qualité audio de haute qualité avec une extraordinaire résistance à l'usure.
Tout aussi important, le Dolby Digital donne un tremplin unique aux formats
des consommateurs qui sont basés sur AC-3, accumulant une expérience
inestimable dans le mixage, l'enregistrement et la distribution de l'audio
digital à multicanal. Il fournit alors, une collection de matériel
de programmation disponible immédiatement pour le consommateur, et
il facilite le développement technologique d'un décodeur IC
à bon prix. Le Dolby AC-3 est la seule technologie de codage multicanal
avec ce genre d'expérience de vie.
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Dolby diagital (surround AC-3) à la maison. |
Le Dolby Digital pour la maison (aka Dolby Surround Digital ou Dolby Surround AC-3), a créé le dernier lien entre le producteur de programme multicanal et la personne qui l'écoute à la maison. Comme le format film, il fournit des canaux différents pour les haut-parleurs ambiophoniques (surround) sur les côtés et un "subwoofer" en option.
Contrairement au Dolby Surround analogue avec son canal à bande limitée simple ambiophonique (normalement sur deux haut-parleurs), le Dolby Digital offre en exclusivité deux canaux ambiophoniques complètement indépendants, chacun offrant la même fidélité totale que les trois canaux avant. Ainsi, des effets stéréo ambiophoniques (Surround) véritables peuvent être obtenus pour une plus grande impression de profondeur, une localisation et un réalisme global. Vu que le Dolby Digital maintient une séparation complète des canaux audio, il est aussi bien adapté aux enregistrements et diffusions musicales seules qu'aux formats vidéo. Donc, il a la capacité de créer de nouvelles possibilités de reproduction sonores multicanaux.
Le Dolby Digital peut en faire encore plus. Pendant que le Dolby Digital est entendu dans les cinémas avec une gamme complète de canaux de haut-parleurs, un niveau de lecture standardisé et une étendue complète de capacités dynamiques, les circonstances d'écoute à domicile, eux varient beaucoup. L'AC-3 a été conçu pour satisfaire plusieurs besoins différents pour les formats Dolby Digital domestiques.
Au début, pendant que certains consommateurs auront des systèmes multicanal, la plupart écouteront en mono ou en stéréo conventionnel. Ceux qui auront des systèmes Dolby ambiophoniques (Surround) voudront une sortie avec 2 canaux matriciels encodés sur leur décodeur. Plusieurs consommateurs pourraient préférer une étendue dynamique restreinte, pendant que les autres voudront connaître l'étendue dynamique complète du signal original. Des techniques pour satisfaire tous ces besoins ont été conçus à partir du début:
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Comment fonctionne Dolby AC-3. |
Le Dolby AC-3 est le premier "perceptual coding" conçu spécifiquement pour coder l'audio digital en multicanal. Il est aussi le seul à bénéficier du développement de deux autres systèmes de "perceptual coding" couronnés de succès : le Dolby AC-1 et AC-2, et le développement de ce qui est à la base des systèmes de "perceptual coding" analogue : toute la gamme de systèmes Dolby de réduction de bruits professionnelle et domestique. En effet, l'expérience unique de la réduction de bruit audio des laboratoires Dolby est essentielle à l'efficacité de la réduction du débit de données par l'AC-3 : Le moins de bits utilisés pour décrire un signal audio, plus grand sera le bruit.
La réduction de son Dolby consiste à baisser le bruit quand aucun signal audio est présent, tout en permettant aux signaux audio forts de couvrir ou masquer le bruit aux autres moments. Il profite donc du phénomène phycho acoustique que l'on appelle "masquage de l'auditoire" (auditory masking).
Même quand des signaux audio sont présents dans certaines parties du spectre, le Dolby NR réduit le bruit dans les autres parties pour que le bruit demeure imperceptible. Ceci parce que les signaux audio peuvent masquer seulement les bruits qui sont à des fréquences rapprochées.
L'AC-3 a été conçu pour profiter au maximum de la capacité de masquage de l'auditoire humain. Il divise le spectre audio de chaque canal, en bandes de fréquences étroites de différentes grandeurs qui sont optimisées en respectant la sélection des fréquences de l'oreille humaine. Il est dans ce cas possible de bien filtrer le bruit d'encodage pour qu'il reste sur des fréquences très rapprochées de la composante des fréquences du signal audio encodé. La qualité de son du signal original peut être préservée en réduisant ou en éliminant le bruit d'encodage partout où il n'y a aucun signal audio pour le masquer. On peut donc dire qu'un système de "perceptual coding" comme l'AC-3 est essentiellement une forme très sélective de réduction de bruit.
En Dolby AC-3 les bits sont distribués parmi les bandes filtrées selon les besoins particuliers d'un spectre de fréquences ou de la nature dynamique du programme. Un modèle intégré de masquage auditif permet à l'encodeur de modifier son choix de fréquences (et résolution de temps) pour s'assurer qu'un nombre suffisant de bits sont utilisés pour décrire le signal audio sur chaque bande, garantissant, ainsi, que le bruit est complètement masqué. L'AC-3 décide également comment les bits sont distribués parmi les différents canaux d'un bassin commun de bits. Par exemple, cette technique permet aux canaux avec des contenus de plus grandes fréquences de demander plus de données que les canaux moins occupés ou bien de masquer avec les sons forts d'un canal, le bruit d'autres canaux.
Le modèle de masquage Dolby AC-3 sophistiqué et la disposition partagée du bassin de bits sont des facteurs clé dans l'efficacité extraordinaire du spectre. De plus, où d'autres systèmes d'encodage doivent utiliser des données considérables (et précieuses) pour transporter les instructions au décodeur, l'AC-3 peut utiliser une plus grande proportion des données transmises pour une représentation audio. Ce qui signifie une meilleure qualité de son.
Techniquement l'AC-3 peut traiter au moins 20 bits de signaux audio digitaux à dynamique étendue sur un débit de fréquence de 20 Hz à 20 kHz x 0.5dB (-3dB à 3 et 121Hz). Des fréquences d'échantillonnage de 32, 44.1 et 48 kHz sont supportées. Les débits de données varient à partir d'aussi bas que 32kb/s pour un canal mono simple jusqu'à aussi haut que 640 kb/s couvrant donc une grande étendue de besoins. Une application typique inclut 384 kb/s pour le format domestique digital Dolby ambiophonique (Surround) de 5.1 canaux et 192kb/s pour une distribution audio à deux canaux.
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Votre commande |
Pour produire des DVD, nous devons recevoir un DLT (Digital Linear Tape) qui contiendra de l'information encodée et compressée.
Pour l'impression sérigraphique des DVD, vous disposez de 4 couleurs process en SPEC A16.
Si vous cherchez une compagnie pour l'encodage et l'édition de votre contenu, S.V.P. n'hésitez pas à nous contacter, nous vous offrirons un accès privilégié à notre réseau.
Téléphone : 55 - 11 - 9291-2169